音频功放失真的要点

非线性失真是指信号波形发生了畸变,并产生了新的频率分量的失真。音频功放所产生的失真要点如下:
一、谐波失真
这种失真是由电路中的非线性元件引起的,信号通过这些元件后,产生了新的频率分量(谐波),这些新的频率分量对原信号形成干扰,这种失真的特点是输入信号的波形与输出信号波形形状不一致,即波形发生了畸变。降低谐波失真的办法主要有:1、施加适量的负反馈。2、选用特征频率高、噪声系数小和线性好的放大器件。3、提高电源的功率储备,改善电源的滤波性能。
二、互调失真
两种或多种不同频率的信号通过放大器或扬声器后产生差拍与构成新的频率分量,这种失真通常都是由电路中的有源器件(如晶体管、电子管)产生的。失真的大小与输出功率有关,由于新产生的这些频率分量与原信号没有相似性,因此较少的互调失真也很容易被人耳觉察到。
减少互调失真的方法:1、采用电子分频方式,限制放大电路或扬声器的工作带宽,从而减少差拍的产生。2、选用线性好的管子或电路结构。
三、瞬态失真
瞬态失真是现代声学的一个重要指标,它反映了功放电路对瞬态跃变信号的保持跟踪能力,故又称瞬态反应。这种失真使音乐缺少层次或透明度,有两种表现形式:
A、瞬态互调失真。
在输入脉冲性瞬态信号时,因电路中的电容使输出端不能立即得到应有的输出电压,而使负反馈电路不能得到及时的响应,放大器在这一瞬间处于开环状态,使输出瞬间过载而产生削波,这一削波失真称为瞬态互调失真,这种失真在石机上表现较为严重。
瞬态互调失真是功放的一个动态指标,主要由功放内部的深度负反馈引起的。是影响石机音质、导致“晶体管声”和“金属声”的罪魁祸首。降低这种失真的方法主要有:1、选择好的器件和调整工作点,尽量提高放大器的开环增益和开环频响。2、加强各放大级自身的负反馈,取消大环路负反馈。
B、转换速率过低引起的失真。
以上所述,高电平的输入脉冲使放大器产生削波而造成瞬态互调失真。那么低电平的输入脉冲是否会引起失真呢?这就看放大器的响应时间了,由于放大器的响应时间太长使放大器输出信号的变化跟不上输入信号的迅速变化而引起的瞬态失真,称为转换速率过低失真。它反映了放大器对信号的反应速度,这项失真小的放大器,其重放的音质解析力、层次感及定位感都很好。
四、交流接口失真
交流接口失真是由扬声器的反电动势(扬声器发音振动时,切割磁力线所产生的电势)反馈到电路而引起的。改善方法有:1、减少电路的输出阻抗。2、选择合适的扬声器,使阻尼系数更趋合理。3、减少电源内阻。
    公共广播系统同专业音响系统的差别

同民用(家庭)音响相比,公共广播(PUBLICADDRESS)也是一种专业音响。但是我们通常说的专业音响(PROFESSIONALAUDIO)是特指舞台(演出)类音响。而公共广播同这类音响是不同的。
   公共广播是在有限的(但会是相当大的)范围内为公众服务的广播。在常规情况下,公共广播信号通过布设在广播服务区内的广播线路传输,通常是一种单向的(下传的)有线广播。
    公共广播通常设置在机关、部队、企业、学校、社区、大厦、超市及各种场馆之内,用于发布新闻和内部信息、发布作息信号、提供背景音乐以及用于寻呼(Paging-例如广播寻人)和强行插入灾害性事故紧急广播等等。
公共广播也有用无线传输的,但不是主流。
1、最简单的公共广播系统及其特点
一个公共广播系统起码须配置下列环节:广播扬声器,广播功放,话筒。
    100W以下的小功率广播功放通常自备前置级,无须配置前置放大器,俗称合并式广播机。功率较大(例如数百瓦以上)的广播功放则通常须另配广播前置放大器。但无论是合并式广播机内的前置放大器还是分立的广播前置放大器,其输入口都应有优先权排序。通常至少有一个话筒处于最优先级,该话筒的信号能自动抑制其他输入信号(即所谓具有自动“默音”功能),以便在寻呼以及有紧急事故时,能强行插入紧急广播。这与一般HiFi(或专业)前置放大器以及调音台也有些不同。
    该系统中的术语:话筒、线路、功放、扬声器等都是一般电声工作者或电声音响爱好者所熟悉的。但其中的广播线路、广播功放和广播扬声器与普通的音箱线、功放、扬声器都略有不同。
    关键是广播线路通常相当长(几百米乃至千米以上),而一般专业音响的音箱线很少会超过百米。为减少传输损耗,广播信号原则上是用“高电压/小电流”的方式传输。所以广播线路一般不须用昂贵的音箱线而只须用普通的双绞线;如果配置在室外,则应加防雷设备。
    由于系统用高压传输,所以广播功放须提供高压信号。通常广播功放都内置有输出变压器,用以提升(或规范)其输出电压,称为“定压式”功放。定压式功放的输出端子标示70V/100V/120V/200V等标称输出电压(NormalOutputVoltage)规格,而不是像专业功放那样标示额定负载阻抗数值(欧姆—数)。后者也因此被称为“定阻式”功放。
    广播扬声器是广播系统的终端,由于广播线路提供的是“高压/小电流”信号,所以相应地,广播扬声器应是高阻的,它们都有内置的、用于阻抗变换的“线间变压器”,其输入端子也标示70V/100V/120V/200V等标称适用电压规格(以及额定功率数值),而不是它的阻抗数值。配接广播扬声器时也不必计算它们的阻抗,只须其适用电压规格同广播线路的标称传输电压相符就可以把它们挂接上去,但挂接(并联)在同一线路上的广播扬声器的总功率不能大于驱动该线路的广播功放的额定输出功率。否则广播功放会过载。广播扬声器的最少数量不受限制,广播功放不会因为轻载或空载而导致性能恶化,更不会因此而损坏。
    图一所示的简易系统只能发布语音广播,如通知、寻呼、讲话等。倘要广播背景音乐、广播新闻、发布录音,则须添置CD、卡座、调谐器(收音机)等设备。广播功放通常备有多个有优先权排序的输入接口,可以方便地同这些设备连接。
    顺便指出,有些人认为定压式功放的输出电压任何时候都应等于其标称电压,他们用电压表(或电平表)监测正在运行的定压功放时,总是发现输出欠压,从而认为功放有故障。其实这是一种误解。“定压式”广播功放的“标称输出电压”,是指对应于额定输出时的输出电压,而不是任何情况下都具有的输出电压。实际上,由于声音信号是一种强弱不固定的信号,所以声频功率放大器在正常工作时的实际输出电压也是随时变化的。在不过载的条件下,只有峰值信号才会达到标称值,而其平均输出总是小于标称值。这就是用电平表监测时“总是欠压”的原因。所谓“定压式”,是指其输出电压不会随负载轻重而变化(在不过载条件下)——即具有电压源的输出特性,而不是指其输出电压会像供电电源电压那样固定在一个量值上。现代声频功率放大器绝大多数都使用了大环路电压负反馈技术,因此,即使是所谓“定阻式”功放,实际上绝大多数也是“定压”的,只不过在输出端标示的不是额定输出时的电压值,而是与此相对应的负载阻抗值。
    另外,公共广播系统原则上不是立体声系统。立体声系统是一种能够在一定程度上重现原发声源方位的电声系统。大家知道,为了营造具有方位属性的声像,立体声系统至少需要两个声道,即至少要用两个按一定规则配置的扬声器放出两路既相关又不相同的声音。而公共广播系统原则上只有一个声道。尽管公共广播系统中可能有许多扬声器,但它们只播放同一个声音;多个扬声器不是为了营造声像,而是为了在广播服务区内营造尽可能均匀的重放声场。当然,如果一定要在公共广播系统中播送立体声节目,也并非绝不可能,但只能在有限的广播区内,而且须花费额外的投资。
2、公共广播设备同专业音响设备的互换
    可不可以用专业音响设备来建立公共广播系统或相反呢?答案是可以的,但不一定是适宜的。
    如果用专业功放来代替广播功放,则需要想办法提升(或规范)其输出电压。办法有:
·选择具有适当额定输出功率的专业功放或功放组合(桥接或串接),以获得与广播音箱相容的定压输出(通常是100V)。
·在专业功放的输出端配接合适的输出变压器。
   专业功放的输出电压同它的额定输出功率(Po)和额定负载电阻(Rz)有如下关系:
U=(Po·Rz)1/2
    据此,2500W/4Ω的专业功放正好有100V的输出电压,可直接使用。但广播音箱的总功率不能超过2500W(只考虑功放的负荷能力,未考虑有关规程的要求);另一方面,无论广播音箱的总功率怎样小,也不能选用功率小的功放,否则不能保证广播线路应有的传输电压。用两台650W/4Ω的专业功放桥接也可以得到接近100V的输出电压。显然,当广播音箱的总功率远小于2500W时,用上述办法是很不划算的。如果想使用与广播音箱的总功率相当的功放,则应按上式计算出其输出电压,然后配接适当的输出变压器。不过,为专业功放配接输出变压器很容易导致功放损坏,需要采取适当措施(此处从略)。
    专业音箱也可以当作广播音箱使用,但须配接“线间变压器”。如前所述,“线间变压器”起阻抗变换的作用,使“定阻”的专业音箱能在“定压”的广播传输线路中吸取同自己的额定相当的功率。不用“线间变压器”,把数个专业音箱适当地串并联起来,也能使用,但须经过繁琐的计算;而且在运行过程中,只要其中一只音箱损坏,系统就有可能颠覆(全部不响或烧毁其他音箱或烧毁功放)。
    用调音台充当广播前置放大器属勉强可行。但调音台通常没有信号优先权排序,不便于实现广播系统必备的“强行插入”功能。
    反过来,广播功放和广播音箱也可以用于专业音响系统。但由于它们都有内置的输出变压器或线间变压器,其频响特性远不如同档次的专业功放好。广播前置放大器用于专业音响系统也属勉强,因为它没有编组、均衡、效果等功能;而其优先排序功能对于专业音响系统来说,则多半是冗余的。
    所以说,互换公共广播系统和专业音响系统的设备虽属可行,但不一定是适宜的。通常肯定会导致性能价格比恶化
    会议系统的音频干扰及处理方法

要把视频会议做得更好,就要提高对声音的审美鉴赏能力和艺术修养,并对声音的还原进行构思和创意,才能提高声音的艺术表现力。
  声音还原是技术和艺术的有机结合,其质量的好坏要从主观和客观两方面来衡量。随着组织工作信息化程度的提高,各省市视频会议系统都有不同程度的延伸,整个系统的设计、选购、安装、调试,涉及到音频、视频、电源、灯光等因素的影响。本文就相关技术问题进行探讨,提出不同的解决方法。
  一、信号流程
  分会场的设备包括会议终端及相关外部设备,设备种类及功能大同小异。由上图可见,音频信号的传输处理过程分为两部分:①本端的声音通过麦克风拾音,将人声转化为电信号送往调音台进行放大、混合、分配、音质修饰和效果加工处理后,再分为二路:一路信号送往本端的功率放大器进行放大后经扬声器还原为声音;另一路信号由调音台的辅助输出(AUX OUT)送往会议终端处理后传输给远端。②远端送来的信号通过会议终端处理后,音频信号进入调音台进行加工处理,再送往本端的功率放大器进行放大,经扬声器还原为声音。
  以上分析可知,调音台是各路信号加工处理的汇聚点,如何调整好调音台的各个旋钮及功能键,是调试中的关键所在。
  二、存在问题
  纵观全国组织部门视频会议系统例行调试和召开会议,声音还原的质量有了明显的提高,但个别省市还存在问题,主要表现为噪声大、失真大、电平不规范、频响不均匀、声音比例失调、混响延时不当等问题。
  1、噪声大。它影响声音的清晰度、柔和度和明亮度,严重时会掩盖了会场的声音。①本底噪声。由于增益过大、采用自动增益控制方式、阻抗不匹配等,都会出现本底噪声。②麦克风“扑”声。麦克风是扩音系统的第一个环节,其信号质量的好坏直接影响到整个会议效果,因此要根据其特点和性能、声源重现的特征以及各声源之间的相对关系合理选择和设置。对于破音较强的发言者,应选用防“扑”声的麦克风。
  2、失真大。它与设备的非线性失真和人为因素有关。其特征是声音嘶哑、破损、尖细刺耳,严重时会影响声音的清晰度、柔和度、明亮度、丰满度和现场感。引起失真的原因是多方面的,如麦克风的灵敏度过高、摆放位置不合适、具有幻像电源的麦克风供电不正常、调音台的电平调整过大、均衡器的调整不适当、设备之间的阻抗不匹配等。
  3、电平不规范。在调试之前没有对调音台、均衡器等设备进行调校,造成信号电平过高或过低。另外,将不平衡的线路输出与平衡的线路输入直接连接,造成信号电平下降。
  4、频响不均匀。它与设备的频响指标和人为因素有关,如麦克风的指向偏离声源、中频和低频衰减太多、麦克风传输线过长等,都将影响声音还原的清晰度、层次感、丰满度。
  5、声音比例失调。如果总控室、主会场、发言的分会场三者之间的声音比例失调,就会影响其他分会场还原远程声音的平衡度,造成会议的整体效果下降。
  6、混响延时不当。不同的会议类型和拾音环境对混响和延时的要求不同,因此要根据声学特性,调整混响和延时的参数。①会场的大小影响声场混响中反射的时间和听觉上的时间感。②混响时间反映声音从声源扩散经周围吸收和反射的过程,混响时间视会场的大小而定,空间越大,混响时间也越大。要通过音频处理设备弥补和修饰某些声音的缺陷,但调整不当,就会适得其反。若混响时间过长,声音就有“浑浊”感,因此要结合实际,合理加入混响效果,以增强声音的纵深感。延时处理也是如此。③混响的频率特性反映在不同频率下声音的混响效果和音质。要熟悉混响的频率特性,调整好麦克风拾取直达声与反射声的比例,增加声音的真实感和清晰度。④声扩散是反映会场声学特性的参数,要合理设置麦克风,弥补会场声扩散条件的缺陷,同时要避开具有颤动回声区域和强反射的方向。
 三、常见干扰
  音频信号在传输过程中产生的干扰是多方面的,常见的有电源干扰、设备之间干扰、灯光干扰等。
  1、电源干扰。电源接地不良、设备之间的地线接触不良和阻抗不匹配、设备的电源未经“净化”处理、音频线与交流电线同管、同沟或同桥架铺设,都会对音频信号产生杂波干扰,形成低频的交流“嗡嗡”声。
  2、设备之间干扰。“啸叫”是扬声器与麦克风之间发生正反馈引起的,其主要原因是麦克风离扬声器过近或麦克风指向扬声器。“空声”是由声波延时产生的,若麦克风既拾取声源信号又拾取经扩音还原的信号,或者与声源距离不同的两只麦克风拾取同一声源的信号,或者一只麦克风拾取经扩音还原后的另一只麦克风的信号,都将产生相应的路程差而造成延时。当这些信号叠加后,某些频率成份相互抵消,形成了“空声”。
  3、灯光干扰。会场若采用镇流器方式间歇启动的照明灯,灯管激发时将产生高频辐射,并通过麦克风及其引线串入,出现“哒哒”声;麦克风线离灯线太近,也会出现“吱吱”声。另外,外界的高频电磁也会产生干扰。
  四、处理方法
  视频会议的声音还原,应根据声学的理论知识,按照不同的实际情况,灵活调整调音台和均衡器,对声音进行加工和美化,弥补声场的缺陷,营造较为理想的声学环境;适当调整压缩限幅器,遇到突发性的大峰值信号不过载和不失真,同时又要避免压缩限幅器长时间处于压缩状态,使声音衔接平滑、圆润。
  对于电源干扰,可采取以下方法解决:①增加电源滤波器,利用谐振电路滤除谐波,“净化”输出电源;②信号的输入、输出线与电源线分开走线,且不能平行布线,避免毗邻和交叉干扰,互相感应;③采用双绞电源线,使两根导线产生的总磁通相互抵消。
  对于“啸叫”现象,可采取以下方法避免固有共振点的形成:①降低扩声增益;②利用均衡器或自动反馈抑制器降低“啸叫”频点的幅度;③连接频移器或调相器,用偏移频率或相位来破坏反馈声与声源的同相条件;④调整扬声器布局、改变麦克风方向以及两者之间的距离,避免形成正反馈。
  对于“空声”现象,可采取以下方法避免声波延时:①选用指向性强的麦克风;②关闭调音台中的ST开关或拉下多余的麦克风推杆;③调整声源及其经扩音还原的声音比例。
  对于灯光干扰,可采取以下方法加以解决:①麦克风线远离灯线;②麦克风线穿管屏蔽;③采用抗干扰能力强的麦克风。
  综上所述,要把视频会议做得更好,就要提高对声音的审美鉴赏能力和艺术修养,并对声音的还原进行构思和创意,才能提高声音的艺术表现力。
    基础介绍:AV音响系统搭配的四项原则

近些年来,在HI-FI双声道立体声音响系统的基础上,又发展出AV环绕立体声音箱系统,简称AV音箱系统。AV音箱是整个AV系统的一个组成部分,它与全系统其他环节的搭配,以及各音箱之间的搭配,都直接影响着重放声音的质量。下面谈谈其搭配原则:
  1、音色要平衡。作为整套AV音箱系统,应努力做到各音箱的音色相同或相近,尤其是前方三只音箱更要做到这一点。否则当音像移动时就会发生断续或对象改变的感觉,引起音像失真或错觉。为了做到音色平衡,应尽量使用同一生产厂家及推荐的音箱配套菜单,它可以较好地实现全系统的音色平衡性。
  2、综合技术指标要平衡。前置、中置和环绕箱的技术参数不相同,各个技术指标要达到综合平衡。在杜比定向逻辑下,前置主音箱应当使用全音域扬声器相同,普通10至20平方米的厅室可使用承受功率60W至120W(8欧美)的主音箱;环绕音箱频响范围为10Hz~7KHz,功率为主音箱的1/4至1/3;中置音箱工作于“宽广”模式时,频响应达到60Hz至20KHz,功率接近或等于主音箱,使用“普通”模式时,频响下限频率应达到80Hz,功率为主音箱的 1/2至1/3。
  3、全AV系统的器材素质要平衡。AV音箱系统的重放效果不仅取决于音箱本身的素质和质量,还与全AV系统其他器材有关系。高级音箱应搭配高级信号源、高级AV功放和高级音箱线,高级音箱配用低级的信号源、功放和音箱线,不可能重放出优质音效。
  信号源种类很多,VCD、CD和DVD的音源素质不同,重放效果不同;杜比环绕声、THX和杜比AC-3编码方式的信号源不同,播放效果也不同。音箱线种类和质量差别极大,不同材质、结构的音箱线也会重放出不同的音色和音质。总之,AV系统的器材素质和质量要注意平衡性。
  4、视听室内物品搭配要平衡。在视听室内,各个音箱的摆放既要给制造理想声场创造良好的条件,又要给室内装饰艺术创造协调气氛。音箱的摆放要讲究,它们直接影响声场效果。尤其是前置主音箱的摆位十分重要,它关系到音像定位、声场的宽深度、低频再现、频段平衡度、音乐解析力等。主音箱不易靠近侧墙和后墙,应摆放在室内适当位置。
  小视听室内摆放中小型主音箱,体积过大将造成室内不协调。室内尽量少摆放物品,原则是简洁至上,物品多了,室内显得杂乱,且干扰重放声场。室内尽量勿引入其他干扰源(如机械钟表、空调机等),室内物品的颜色、摆放、装饰等都有讲究,都应经过周密考虑、安排。音箱系统的布局与室内装饰布局要和谐一致,体现出技术与艺术的结合、科学与美学的统一。
    介质共振混合音箱 新一代音响技术全解

有着新一代音响之称的鹏逸介质共振混合音响,是目前市面上唯一的介质共振混合音响,估计很多音乐发烧友还不知晓何谓介质共振混合音响,其实介质共振混合音响还是很好理解的,介质共振就是通过振动介质发声,而混合则是结合了传统音响喇叭发声,总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体,音质清澈不说,重低音效果更是显着,现在全国主要城市应该都有得卖了,没有见过此类音响的音乐发烧友们,可以去体验下,应该不会让你失望的!
  
新一代音响__介质共振混合音响
  下面我们就来了解下介质共振混合音响的内部发声原理,介质共振混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理,将二者融合;其实将二者融合N年前就有音响企业在致力研发中,直到现在才成功,其融合的内部技术深度可想而知。
  
普通音响发声原理
  普通音响也就是我们常见的音箱,发声原理,采用的是纸质鼓膜喇叭发声,我们经常用音响的人都知道,普通音响除了专业音响,一般的普通音响重低音都是不够的,低音好点的一般体积都不小,这主要是由于采用喇叭发声的音响受发声单元体大小的影响很大,所以很多多媒体音响直接采用低音炮,外接音箱,充分扩大其发声单元体体积范围,但这样对于音响的外形就有很大的限制了,这就是为什么我们在市面见到的2.0、2.1音箱一般都是四方四正有棱有角的原因,且低音效果也不是很好。
  
振动音响发声原理
  而近几年才出现的振动音响,采用的则是振动介质发声的原理,一般重低音效果不错,体积纤小形状也是千奇百怪,估计很多音乐发烧友都会惊呼,这也是音响?!!但振动音响也有其致命缺陷,中高音不足或者是几乎没有,且离不开介质(也就是音响接触面),一旦离开介质,声音就几乎没有了,这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题,离不开介质,那就对播放场地有所限制了。
  
介质共振混合音响发声原理
  介质共振混合音响,发声原理,采用的是振动器振动发声+纸质鼓膜喇叭发声,刚好就是这二者的结合体,采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过大的问题,而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响中音不足无高音,离不开振动介质的缺陷,可以说介质共振混合音响还是很好的在普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点,优势互补,音响的体积或大或小对音响音质的影响都不大。此类音响有着专业的音效不说,它还没有“方”或者“圆”之类的局限性,任由设计师天马行空地塑造,如设计成台灯、装饰画、水下传声装置、家用电器,及各种办公用品,还可以做成微型扬声器,装在耳机、MP3、手机、笔记本上,替代传统的电磁线圈扬声器来改善声音质量--这样我们就可以更自由地欣赏音乐,享受更加舒适的品质生活。
  
介质共振混合音响使用范围
  介质共振混合音响使用范围很广泛,可以与手机、MP3-5、笔记本、台式电脑、游戏机、移动DVD等个人设备及家庭搭配使用,特别是配备了锂电池的,既可以在室内使用也可以拿到户外使用,像鹏逸音响目前的极大主流系列几乎都是配备了锂电池,单放时长更是达到惊人的10小时以上,这样我们音响的使用地点就大大扩展了,家里、办公室、会议室、户外等等,都能方便使用,而我们即使在户外使用也不会损耗播放器的电量。
  
使用技巧及注意事项
  
  将鹏逸介质共振混合音响放在不同的材质上,所放出的“音乐”都各不相同:在木桌面上发出的声音浑厚雄壮;在玻璃上发出的声音清脆悦耳;在金属上发出的声音刚性而有穿透力……由于鹏逸介质共振混合音响通过固体传声,受空气的阻碍极少,因此在离音响相当远的地方,依然可以听到清晰的声音。
  
以下是一些使用细节,可别小看细小的东西哦,很有用的。
使用前,音响的保护膜要撕掉,PY118的镜面保护膜、PY128底面硅胶保护膜。
音响放置桌面播放时,要轻压下音响,是音响与桌面紧紧贴合,音效更佳。
音响底部硅胶垫要清理干净,不要留有杂物。(推荐清理方法:用湿布轻抹干净即可,再将硅胶垫水渍吹干。)
  试机时要将播放器音量先调低(PY128有音量调节功能,也可以直接调音响音量),音响工作后,再根据需要调节音量。
  音频线连接,先连接电脑等播放器设备,再接通音响。
    现代酒吧是一种什么场所

简单地说,现代酒吧是一种卖音乐、氛围和酒的娱乐场所!这种既标榜时尚又不排挤经典古朴的酒吧里,DJ播放的音乐都是R&B、HIP-HOP、爵士、HOUSE之类,每分钟约90~132拍左右的中等偏快的节奏,节奏的速度频率和人处于兴奋状态时的心跳大致一样,非常适合跳舞。
由于这种节奏让人兴奋,很容易引起人们心理和生理上的自然和应,加上无处不在的梦幻迷离灯光效果的煽动,使得人们在这种环境中很容易投入状态,敢于大声说话、大胆跳舞,以及大口地喝酒。所以,一些深有体会的DJ把这种音乐称为“拼酒音乐”,这种说法非常确切。
      好的DJ能够用音乐营造气氛,让消费者在不知不觉中摇摆起来,自然而然地把“喝酒”升级为“拼酒”。因此,现代酒吧的酒水销量会比其他类型场所的大很多!
      现代酒吧和的士高一样,都属于跳舞类场所,但由于节奏的不同(酒吧音乐约每分钟90~132拍,的士高通常每分钟132~150拍或更快);现代酒吧适合于25~40岁左右有消费能力的人群消闲娱乐,而的士高则由于节奏更快,所以更适合浑身是劲的小青年或追求狂放和另类刺激的摇头一族。 
       在音响和灯光配置上,现代酒吧最大的特点是小部分的音箱作局部阵列式摆设,大部分音箱作分散式设计,把声压尽量均匀地分布到大厅的每一个角落,让客人在每一处位置的听音感觉都一样美妙,即使在自己的座位上都能感觉到犹如舞池般的震撼,从而可以在自己的卡座上边喝酒边跳舞,在运动中消闲,在消闲中娱乐。灯光的设计也遵循上述原则,除了照顾小舞台而作局部集中阵列摆设外,也尽量把灯光分布到大厅各处,让每一处都有舞池般的感觉,从而形成互动,让灯光师配合音乐调节现场气氛。
       国内的现代酒吧在处理演艺节目方面虽各有不同,但大部分有一点是相同的——整晚的节目和音乐节奏和气氛只会一直慢慢地越走越快,朝着高潮的方向发展。无论是用外国乐队、用RNB歌手、用艳舞或领舞,气氛的营造和走向都是如此,即使为了追求差异对照,节目的插入时机和风格节奏等等都会延续音乐的主基调,欢快的曲风贯穿始终、潮起潮落都兼顾全局。
       目前国内各个地方的酒吧装修风格都出奇的一致:就是大面积地使用LED灯及电视显示屏来标榜时尚,用古朴而形状奇特的铁艺和木装饰来营造经典,音响灯光虽不一定全用进口名牌,但音响效果的要求却比演艺厅或迪厅要求还高,通常是要求音响效果不但要结实震撼、弹性适中,节奏干净利落,还要清晰细腻、柔和、不刺耳,可让在场的客人谈话听声不太费力,并且任何区域的座位都有舞池及舞台一般的临场感,以便客人们在自己的座位上也能随歌而唱,随曲而舞。
    音箱的系统摆放之室内声学环境的影响

一、室内声学环境的影响

   在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.
    室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理,否则,过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性,影响重放音响效果。
    为了营造影剧院宏大的立体声场,视听用的房间不宜太小,条件允许的话应加装吸音材料。
    二、音箱的摆放
    在有良好的室内声学环境的前提下,声象定位越准确,音色越逼真自然,则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。
    左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽,前方扬声器一般都排放在电影银幕后面,它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。
    超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方;
    标准的影剧院有很多只环绕音箱,这些音箱和前方音箱一起,真正地"环绕"观众摆放。
    参考了上述音箱摆放实例后,我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里,我们要注意一个问题,就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面,我们先讨论三只前方(左、中、右)音箱的摆放方法,然后是环绕声音箱,最后研究超低音音箱的摆放。
    1.中置声道音箱的摆放
    前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
    中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.
    2.左、右声道主音箱的摆放
    这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。
为了保证声象左、右移动的平稳性,它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧,并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说,中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离,直到两者声场能完全结合在一起,共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关,可通过试验来确定。此外,左、右声道音箱的垂直高度以它的中/高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜(最好是稍低一些),否则左、中、右三只音箱的高度相差过大,前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常,落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱,则应把它们固定在音箱支架上,使它高度符合上述要求
    左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电,则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小,则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远,以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足-环境太小。综上所述,左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性,亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板,墙壁和屋顶的反射声的影响,适当保证声象定位的清晰度。
    3.环绕声道音箱的摆放
    环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
    A.环绕音箱的种类
    目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.
    对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.
    B.环绕音箱的摆放
    环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处)。
为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.
    对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.
    4.超低音音箱的摆放
    通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
    下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点,即为超低音音箱的最佳摆放位置。
    音响系统的连接之线材与接插件

音响系统中设备与设备之间要达成联络传输、沟通等,都必须仰赖其连接的工具,这就是线材与接头。它在整个音响系统中占据着非常重要的角色,现在专业音响系统中使用的连接线和接插件种类较多,下面我们把常见的线材与接插件种类作一下简单介绍:
一、各种线材
   1、专业音频线:现在音频线有两芯、三芯、四芯、五芯等,这种线由于屏蔽效果好,可以用来传输高质量的音频信号;现在较专业的话筒一般使用三芯以上的线材,这种线材抗干扰能力强,可以做远距离传送。当然这种线材也可以传送其它信号,如传送电脑灯的DMX512控制信号。
    2、同轴电缆线:一般用在视频方面,也有一些音频线,由于这种线材抗干扰能力较差,再加上设计时就不是主要用来传输音频信号的,因此不适合做长距离的音频信号传输。
    3、集中式电缆线∶就是多条讯号线包裹在同一个保护管内,一般是连接系统内部使用,以减少独立线材的数量。现在也用在诸如电视转播车、地下预埋和其它特殊方面。这种线一般是有专业厂家加工好的,质量上较有保障。
    4、光纤:许多 CD 或 MD 等录放音器材上常使用的传输线材,它传送的是数码信号。 随着数字化的普及,今后光纤在音响系统里的运用会越来越多。
    5、MIDI 线∶通常为五芯线,传送有关 MIDI 的信息,现在大多数使用在键盘、效果器等设备上。
    6、还有一些特殊的线材,比如电脑点歌系统里原来用来连接网络的多芯网线现在也可以用来传送音视频,实现电脑自动点播功能。
二、 各种接插件:
   1、XLR∶俗称卡侬接头(Cannon),此种接头是由三个接点所组成,分别为1-- Ground接地;2--热端(+级);3--冷端(-级),当然也有的设备里规定3是热端(+级);2是冷端(-级),这点要看清楚设备的说明书。卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类接插件,可用于传输音响系统中的各类音频信号,一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬接插件来连接的。在某种意义上说,使用卡侬接插件也是专业音响系统有别于民用音响的特征之一,其好处是:
    a、采用平衡传输方式的,抗外界干扰能力较强,利于远距离传输。
    b、具有弹簧锁定装置,连接可靠,不易拉脱。
    c、接插件规定了信号流向,便于防止连接上的差错。
    卡侬插头有公插与母插之分,插座也同样有公插座与母插座之分。公插的接  点是插针,而母插的接点是插孔。按照国际上通用的惯例,以公插头或插座作信 号的输入端;以母插头、插座作为信号的输出端。
    2、RCA∶在中国一般俗称莲花头(因某些型式的 RCA 接头外观看似莲花瓣),此种接头是由两个接点所组成,分别为 热端(+级);冷端接地(-级),其使用同轴电缆连接,当然也可以使用多芯音频线,常使用在一般家用音响器材上。因其长度在3.5厘米左右,所以通常我又叫它:3.5cm插头。
    3、TRS∶一般叫立体声接头,它是由三个接点所组成,分别为:头端(+级);环端(-级);接地(Ground),使用在小型耳机上的长度在3.5厘米左右,但最多还是使用在专业音响当中,其长度为:6.35厘米,目前专业调音台的高阻输入和插入插出插口大都使用这种插头,其它音响设备也大都采用了此端口。
    4、TS∶俗称单音(声)接头,此种接头是由两个接点所组成,分别为 头端(+级);接地端(Ground)。以上两种接头,用在专业音响里的其长度在6.35厘米左右,所以通常我又叫它6.35cm插头。虽然TS接头和TRS接头二者长度一样,外表也很相似,但具体功能可不同,TRS立体声接头可以用三芯线做平衡方式传送信号;但TS单声道接头只能采用非平衡的信号传送方式。
    5、MIDI接头∶使用在MIDI应用上的接头,有五个针脚,传送有关MIDI上的信息。
    6、音箱接头,现在一般使用四芯专业接头,还有的采用TS单声道接头或者其它方法。
    7、各式转换接头:可以方便的运用这种接头在各种不同接头之间转换。
    8、还有其它一些特殊接头在这里就不做过多介绍了。

    音响系统的连接之链接线的制作

目前专业音响设备的输入、输出信号方式基本上分为:Balance 平衡方式与Unbalance非平衡方式。平衡与平衡、非平衡与非平衡端口之间当然是可以直接馈送信号的;在要求较高的场合,平衡与非平衡端口之间,则须经过专门的转换器才能相互连接。但在实际工程当中,只要信号线不要太长、干扰不要太大,平衡端口和非平衡端口是可以直接相连正常传输信号的。在一套音响系统中,除了功放与音箱间的功率传输线以外,其它设备之间的信号连接线要应尽可能多采用平衡方式进行传输,这样可以提高系统的抗干扰能力,增加信号的有效传输距离。
   A、平衡与平衡之间的信号线:
    1、XLR卡侬公接头→XLR卡侬母接头:这种线在专业音响系统中使用的最多,制作方面把卡侬公和母之间1、2、3三个接点分别连接起来,接点1接屏蔽层,接点2接信号热端(+极),接点3接信号冷端(-极)。
    2、TRS立体声接头→TRS立体声接头:制作方面分别把两个TRS立体声接头之间的头端(+级)、环端(-级)、接地(Ground)三个接点分别连接起来。这种线实际上在音响系统中也应该大量使用,但是好多音响师由于图省事,经常用TS单音(声)接头来代替了,这个尤其要注意,这样一代替信号传输方式就从平衡传输变成非平衡传输了。
    3、XLR卡侬公或母接头→TRS立体声接头:制作方面卡XLR侬接头的接点1(屏蔽接地)对接TRS立体声的接地(Ground);XLR接点2热端(+极)对接TRS的头端(+极);XLR接点3冷端(-极)对接TRS的环端(-极)。这样也是一种平衡传输方式,在专业音响系统中也是经常使用。
    4、XLR卡侬公→ XLR卡侬公 或 XLR卡侬母→ XLR卡侬母:这种线有点特殊,最多使用在功放与功放之间或功放与其它周边设备之间的信号连接,制作方面也是把两个接头之间的1、2、3三个接点分别连接起来,接点1接屏蔽层,接点2接信号热端(+极),接点3接信号冷端(-极)。
    还有一点,为了防止“环路干扰”,我们可以把一条信号线中的一个XLR卡侬接头的接点1(屏蔽接地)或一个TRS立体声接头的接地(Ground)在特殊情况下空出一个来不接,例如:一条XLR卡侬公对XLR卡侬母的平衡线,我们可以空出XLR卡侬母接头里面接点1(屏蔽接地)来不接,这样可以避免设备之间的某些干扰;TRS接头原理一样,任意空出一个接地(Ground)接点就好了。这样一条平衡线我们原来在制作时一共要焊接6个焊点,现在空出一个来就是焊接5个焊点了,但非平衡线不能采用此方法。
    B、非平衡与非平衡之间的信号线:
    一般是指TS单音(声)接头→TS单音(声)接头之间的信号线,这是一种非平衡传输方式,制作方面分别把两个TS单音(声)接头之间的头端(+级)、接地(Ground)二个接点分别连接起来。
    C、平衡与非平衡之间的信号线:
    XLR卡侬公或XLR卡侬母接头→ TS单音(声)接头,这种连接方式实际上信号也变成了非平衡传输方式了,制作方面XLR卡侬接头的接点1和3合并接屏蔽线然后对接TS单音(声)接头的接地(Ground);XLR接点2热端(+极)对接TS单音(声)接头的头端(+极)。在专业音响系统中这种线经常使用在包厢卡拉OK系统中做话筒线用。
    D、音箱线:
    在专业音响系统的功放与音箱连接中,音箱线的电阻应该尽量低,选用粗、短一些的线材及合理的布线。现在的音箱一般使用四芯专业接头,功放也一般采用了四芯专业接头或接线柱,在制作方面,把音箱四芯专业接头的1(+极)和1(-极)与功放输出的(+极)和(-极)正确连接好就行了。还有一些采用TS单声道接头及接线柱的音箱或功放,其连接的原理一样。都是正极对正极,负极对负极,要是接反了音箱会反相,这样会影响音箱的音质及稳定性,同时在连接时避免短路,否则会损害功放设备。
    总体来说以上就是我们经常在系统中使用的连接线种类了,也许以前大家没有非常注重信号线及音箱线的连接,以信号线为例:其实它就像人体内的血管一样的重要!而且从稳定性和长远性考虑,我们一定要使用优质的线材和优质的接插头,并保证优质、无故障的把它们焊接好。现在我做工程时不管多么忙多么累,系统中所有的信号连接线我都习惯自己亲手焊接,如果采用了别人焊接的信号线连接了系统,心里就一点底都没有,就好像你不知道前进的路上哪里会有一颗地雷一样,你也不知道哪条信号线会在何时出现故障,所以相对而言,再烂的设备我也可以相信它的稳定性,但我不会随便相信质量得不到保障的信号连接线及音箱线!